Аккорды
779 аппликатур · 12 нот × 36 типов
Как устроены аккорды
Аккорд — это созвучие, то есть одновременное звучание согласующихся между собой звуков. Минимум для аккорда — три звука; два звука (например, пауэр-аккорд) формально аккордом не считаются, хотя на гитаре живут своей полноценной жизнью.
Классический аккорд строится по терциям: берём основной тон и надстраиваем над ним терции одну за другой. Какие именно терции — большие (4 полутона) или малые (3 полутона) — и в каком порядке, определяет всё: и название аккорда, и его звучание. Четыре трезвучия отличаются только этим:
C
б3 + м3
мажор
Cm
м3 + б3
минор
Cdim
м3 + м3
уменьшённое трезвучие
Caug
б3 + б3
увеличенный
Дальше терции просто продолжают надстраиваться. Четвёртая терция даёт септаккорд, пятая — нонаккорд, шестая и седьмая — ундецим- и терцдецимаккорд. Отсюда и цифра в названии: она указывает на самый верхний тон, считая от основного. Изменённая (альтерированная) квинта или нона обозначается отдельно: 7b5, 7#9, 9#5.
Не всякий аккорд терцовый. В псевдотерцовых (sus) терции нет вовсе — её место занимает секунда или кварта, и аккорд перестаёт быть мажорным или минорным. В аккордах с добавленными тонами секста или нона ложится прямо на трезвучие, минуя септиму: этим add9 отличается от нонаккорда, а секстаккорд — от септаккорда.
Ещё одна вещь, которую обычно не пишут в таблицах аппликатур: на шести струнах не помещается семь звуков, поэтому часть тонов опускают. Первой уходит квинта — она меньше всех влияет на окраску; в терцдецимаккорде вслед за ней уходит ундецима. На странице каждого аккорда подписано, какие тоны опущены в конкретной аппликатуре.
Трезвучия
Три звука, построенные по терциям. Мажорное — большая терция плюс малая, минорное — наоборот; уменьшённое складывается из двух малых терций, увеличенное — из двух больших.
Септаккорды
Трезвучие плюс ещё одна терция сверху — четыре звука. Название говорит, какая септима добавлена (большая или малая) и на каком трезвучии она стоит.
Нонаккорды
Септаккорд плюс ещё одна терция — пять звуков. Нона отсчитывается от основного тона через октаву, то есть это та же секунда, но этажом выше.
Ундецим- и терцдецимаккорды
Шесть и семь звуков. На шести струнах полный состав взять нечем, поэтому часть тонов опускают — обычно квинту, а в ундецимаккорде ещё и терцию, которая спорит с ундецимой.
A11
ундецимаккорд
ч5 + м3 + б3 + м3
1 аппликатура
Amaj11
мажорный ундецимаккорд
ч5 + б3 + м3 + м3
1 аппликатура
Am11
минорный ундецимаккорд
м3 + б3 + м3 + б3 + м3
1 аппликатура
A13
терцдецимаккорд
б3 + м3 + м3 + б3 + ч5
1 аппликатура
Amaj13
мажорный терцдецимаккорд
б3 + м3 + б3 + м3 + ч5
1 аппликатура
Am13
минорный терцдецимаккорд
м3 + б3 + м3 + б3 + м3 + б3
1 аппликатура
Альтерированные
Терцовая основа с изменённой квинтой или ноной. Альтерация обостряет тяготение и почти всегда встречается на доминанте.
A7b5
септаккорд с пониженной квинтой
б3 + б2 + б3
1 аппликатура
A7#5
септаккорд с повышенной квинтой
б3 + б3 + б2
1 аппликатура
A7b9
септаккорд с пониженной ноной
б3 + м3 + м3 + м3
1 аппликатура
A7#9
септаккорд с повышенной ноной
б3 + м3 + м3 + ч4
1 аппликатура
A9#5
нонаккорд с повышенной квинтой
б3 + б3 + б2 + б3
1 аппликатура
Amaj7#5
увеличенный большой септаккорд
б3 + б3 + м3
1 аппликатура
Псевдотерцовые (sus)
Терции нет вовсе — её место занимает секунда или кварта. Аккорд теряет наклонение: он не мажорный и не минорный, а звучит как задержание, просящее разрешения.
Asus2
саспендированный секундой
б2 + ч4
1 аппликатура
Asus4
саспендированный квартой
ч4 + б2
1 аппликатура
Asusb2
саспендированный малой секундой
м2 + тритон
1 аппликатура
Asus#4
саспендированный увеличенной квартой
тритон + м2
1 аппликатура
A7sus4
септаккорд саспендированный квартой
ч4 + б2 + м3
1 аппликатура
С добавленными тонами
Секста или нона ложится прямо на трезвучие, не надстраивая терцовую цепочку. Септимы здесь нет — этим add9 отличается от нонаккорда, а секстаккорд от септаккорда.
Квинтаккорды
Только основной тон и квинта. Формально это не аккорд — трёх звуков не набирается, — но на перегрузе именно отсутствие терции даёт чистое, неокрашенное звучание.